En el Real Monasterio de San Jerónimo / Celebración de San Josemaría

El compositor explica esta partitura del Sanctus con las siguientes palabras:

El Sanctus, cuyo texto aclama Santo, Santo, Santo es el Señor Dios del universo…. Es una proclamación de la santidad de Dios y de su gloria. Presenta un carácter más solemne con momentos de expansión. La música pretende evocar lo celestial y lo trascendente de forma que potencie una atmósfera de adoración profunda.

La tonalidad vuelve a ser la de Re menor, la cual ayuda a recuperar un mayor recogimiento tras el Gloria y el Alleluia que habían tenido un carácter más vivo y brillante. El empleo de nuevo la cadencia andaluza en el incio – ya usada en el Gloria y que volverá a repetirse en el Agnus Dei – potencia la unidad y el carácter musical de la Misa.

«Tota Pulchra es Maria» se eligió para el momento de Presentación de las Ofrendas de la Ceremonia Principal del Aniversario: «¡Eres toda belleza, María! Y la mancha original no esta en ti. Tú, gloria de Jerusalen. Tú, alegría de Israel. Tú, honor de nuestro pueblo. Tú, abogada de los pecadores. ¡Oh, María! ¡Virgen prudentísima! ¡Madre clementísima! Ruega por nosotros. Intercede por nosotros ante nuestro Señor Jesucristo».

Coro Argentum Granada estrenó en la catedral de Granada el 25.V.2025 el Aleluya de la Misa en Re menor SSM 5 (Salvador Sánchez Muñoz) que el compositor explica con las siguientes palabras:

El Aleluya es una aclamación de gozo y alabanza antes del Evangelio. Significa “alabad al Señor” y es una exclamación que celebra la Palabra divina. En este sentido el texto del versículo en latín escogido para la composición de este Aleluya hace referencia a la palabra de Dios: “Verbum Dei manet in aeternum: et haec est Verbum, quod annuntiatum est vobis” que traducido quiere decir: “La palabra de Dios permanece para siempre: y esta es la palabra que os ha sido anunciada”. 

El carácter musical es, como en el Gloria, festivo y exultante con coloraturas y repeticiones que realzan el sentido de exaltación espiritual. Para reflejar esto, la tonalidad escogida para esta parte de la misa vuelve a ser Mayor, en este caso Re Mayor: tonalidad homónima mayor de Re menor, que es la tonalidad principal de la Misa.

La parte musical de la aclamación del Aleluya nos anticipa en el carácter una doble vertiente, por un lado, la primera parte que englobaría los dos primeros “Alleluia” es más noble, calmada y profunda; y por otro lado, la tercera y última repetición es potente, exultante y jubilosa, anticipando así musicalmente el sentido posterior del texto del versículo que nos habla de la palabra de Dios, la cual tiene estas dos vertientes: noble y afable, pero a la vez grande y rotunda. Seguidamente, esta estructura se vuelve a repetir con unas pequeñas variaciones, tanto en la primera parte donde el IV grado de la tonalidad (Sol Mayor) se transforma esta vez en menor (Sol menor), otorgando un color especial distinto de la primera vez y como el “Alleluia” final previo al versículo siendo más conclusivo y brillante. Esta estructura se repetirá igual tras el versículo.

Por último, en cuanto al versículo destaca la modulación directa que se produce entre el final del aleluya y el inicio con una transformación del acorde de Re Mayor al de Si bemol Mayor utilizando como puente melódico la nota común Re existente entre ambos acordes. Esta transformación entre dos contextos tonales diferentes crea un efecto expresivo, intenso y sorpresivo con un toque brillante y abierto que pretende un cambio emocional que potencie el significado del versículo. (Salvador Sánchez Muñoz 25.V.2025)

En la celebración se cantó el Salmo 66 compuesto por Francisco Palazón, interpretado por la solista de la Catedral de Granada Gohar Vahanyan y respondido por Coro Argentum Granada junto con los asistentes a la ceremonia.

Su compositor, Salvador Sánchez Muñoz, explica la naturaleza de esta partitura:

Es un himno de alabanza jubilosa: Gloria a Dios en el cielo…. Celebra la grandeza, la paz y el amor de Dios. Pretende ser expansivo y exultante.  La música en consonancia busca un carácter majestuoso, brillante y festivo lo que se consigue mediante el cambio a la tonalidad inicial de Fa Mayor (relativo mayor de Re menor) que unido con la elección de un tempo más rápido consigue transmitir júbilo y luminosidad dentro de la Misa. La estructura que presenta es de Estribillo – 2 Estrofas – Estribillo – 2 Estrofas y Estribillo final del Amén. 

En el estribillo, el cielo (Dios) y la tierra (los hombres) quedan conectados simbólica y musicalmente con la distancia de octava entre la llegada a la nota Re agudo en la palabra Deo (Dios) y el final del estribillo al unísono en la nota Re grave.

Las estrofas presentan un carácter más monódico que sugiere un aire más recitativo y fluido con expansiones polifónicas que marcan los finales de estrofa. En ellas se encuentra presente la progresión armónica de la llamada “Cadencia Andaluza” la cual se basa en el Modo Frigio. Con ella se crea una sensación de tensión descendente que se resuelve con fuerza emocional en el acorde final, transmitiendo pasión, con un sonido «exótico» y distintivo muy presente en el flamenco que también ha influido en la música clásica y popular de nuestra tierra andaluza, pretendiendo así una identificación cultural del pueblo con la música y la Misa. (Salvador Sánchez Muñoz 25.V.2025)